，他觉得演员之间既要“熟悉”又要“陌生”，就是不应该在知道对方有什反应的那一刻，就提前想好一步该怎演，他要求然的朴实的过度，不刻意。
    大导演有己各式各样的习惯和风格，许惊蛰理解，比如乔真桥就和林酌与完全相反，他要求主要演员得记住剧本里的所有台词和剧情，甚至小到一个跑龙的角色，反复嚼烂了吞去还得反刍来，所以一开始乔真桥和梁渔这个“半文盲”合作起来极其痛苦。
    梁渔的“反骨”和某些不合时宜的“不合”，增加了乔真桥电影里缺的那一份“虚幻”感，他不再让乔真桥的电影里充满了标准格式化模板一样的死，赋予了乔真桥才华里最珍贵的“灵性”，而在与林酌与的合作中，梁渔的“敬业”和“踏实”又给对方太过由的内容束之以边界，他让林酌与的“才华”有了托底，生了根，变得厚重。
    许惊蛰有时候看他演“陈梁生”，就觉得要是他是导演，遇到像梁渔这样的演员，大概是上辈子在佛祖脚前面烧了八年香，香灰都化成了“德”字才有世这样的缘分。
    拍大夜戏的时候，守山人就在山脚的岗亭里，漠河哪怕是夏天，大晚上的气温也是低于10°的，周围草木多，蚊虫绕着人脸飞，周久霖年纪大了，上镜前都还要再背一遍台词。