埃。一身白裙的少女像小动物一般窝在办公椅上，静静地喝着咖啡，在她对面，面色温柔的男人正在仔细地剧本，长长的睫毛如鸦羽般浓密，在白皙的脸颊上投下浅浅的阴影。
    两个人虽没有说话，却不觉得尴尬，似乎在沉默中如鱼得水。过了半晌，沉瑛把稿件放下，拿出红色的批注笔开始画圈。
    季汐好奇地谈过小脑袋，看着他一目十行地看着英文，手中的批注笔“唰唰”作响。
    他大概画出了四个圈，大部分集中在结局的部分。沉瑛抬起头，笑眯眯道：“林汐同学，那我们就一起看一下吧。”
    前三处地方基本上都是些语法错误，沉瑛帮忙改成了更加地道的表达，台词顿时精简了不少。最后一处是英台坐在前往马家成婚的轿子上，路过梁山伯的坟墓前愤而殉情的环节。这里是整个剧本的高潮，按理来说是最不可撼动、最为经典的部分。
    但是季汐把结局做了极大的改动，将祝英台的殉情全部删去，改为跳下婚车，丢下凤冠霞帔，然后抢了婚车的马匹逃之夭夭。
    一个魁梧勇猛的祝英台形象跃然纸上。
    如此修改简直可以称得上离经叛道，然而后面更是令人瞠目结石。在季汐的笔下，祝英台狂野地穿着中衣驾马离去，以男儿身继续在书院读书，后来锦衣返乡，先是砸了马府的大门，又烧了祝家的祠堂和族谱，最后把梁山伯的坟墓修缮一新后就此一别，留下一个令人无限遐想的开放式结局。
    沉瑛看着剧本里心狠手辣而的祝英台，又看了眼面容恬静的少女，怎么都无法将二者联系在一起。
    “汐汐为何要将结局作如此改动？我想先听一下你的原因。”
    季汐想了想，掏出手机翻译器，噼里啪啦打了一大段字。
    “学校鼓励我们改编舞台剧，扩写经典，原因是有些思想必须要与时俱静，哪怕是留下来的名着，也须得取其精华去其糟粕。而原着里的梁山伯和祝英台，为了爱情纷纷殉情，虽令人感动却依旧是以自杀的方式惩戒上位者的惯用手段。”
    像是那吒自刎，削骨还父削肉还母，将血和肉还给父亲母亲，将性命还给养育的家人，是这扭曲压迫的亲子关系、绵延千年的孝道牢笼里，最为惨烈苦情的反抗。
    “如何才能真正地摆脱压迫呢？我觉得是野蛮，女人要野蛮，不要高尚，不要道德感，把吃人的祠堂砸碎了，父权的族谱烧尽了，曾欺辱自己的人都打了、毁了、恐吓了，她才会摆脱几千年来的规训，变成个有血有肉、不利他，活生生的人。”